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Re)traduire les classiques français
À l'initiative de Maaike Koffeman et Marc Smeets, la revue Relief consacre sa livraison de printemps à la (re)traduction des classiques de la littérature française. Possédant une valeur culturelle et symbolique importante, le texte classique donne lieu à de multiples rééditions et retraductions, qui se présentent toujours comme "meilleures" » que les précédentes. Mais la retraduction est-elle toujours à penser comme une réponse au vieillissement textuel ?
Retours d'Ulysse
À l'initiative de Louis-Thomas Leguerrier, la revue MuseMedusa consacre sa neuvième livraison à la figure d'Ulysse, en invitant à réfléchir à la manière dont les relectures de la figure d’Ulysse permettent de faire apparaître une complexité, une fluidité et une condition d’exilé déjà présentes dans L’Odyssée. Figure de la raison calculatrice mais néamoins de l’affect, de la sensibilité aussi bien que de la virilité, de la vengeance et de la force mais aussi de la médiation, du voyage et de l’exil bien que de l’enracinement et de l’attachement à la terre natale, Ulysse ne se laisse jamais réduire à l’une de ses facettes. Dans une optique contemporaine, on pourrait dire qu’Ulysse est une "figure de la fluidité". Le sommaire accueille un entretien avec Sophie Rabau, qui avait naguère invité Ulysse à ne pas rentrer à Ithaque.
(Ilustr.: Kirk Douglas & Silviana Mangano dans Ulysse de Mario Camerini, 1954)
C'est ici un livre de mauvaise foi, Lecteur
À l'initiative de M. Decout et J. Mecke, la revue Fixxion consacre sa 22e livraison aux "Figures du mensonge et de la mauvaise foi dans le roman contemporain", et vient démontrer, si l'on pouvait encore en douter, que le mensonge et la mauvaise foi n’ont pas dit leur dernier mot et continuent d'animer tout un pan de la fiction contemporaine, sous la plume de Pierre Senges, Tanguy Viel, Antoine Bello ou Éric Chevillard.
Pour ne pas être en reste, la revue Littérature se penche elle aussi sur l'"Imposture du roman", à l'appel de C. Bérard, C. Julliot et M. Decout toujours: une façon de s’interroger ici encore sur la puissance du faux, les fraudes de la fiction, le poids de l’autorité narrative et auctoriale, le pacte de lecture, le plaisir de la tromperie, et les enjeux épistémologiques que recèlent les fictions contemporaines: qu'en est-il des modalités de la vérité et du mensonge dans nos sociétés et nos discours ?
Intelligences de la fiction
Road trip entièrement écrit par une intelligence artificielle embarquée dans une voiture, 1 the road de Ross Goodwin a rejoint à la rentrée littéraire 2019 toute une série de textes dont le point commun était de mettre en scène et en acte un rêve d’automatisation et d’artificialisation du langage littéraire, dont la généalogie remonte au moins aux premières écritures automatiques de l’Oulipo. L'IA est elle la nouvelle frontière de la fiction ? Un des ses thèmes de prédilection désormais ? Une solution pour en créer sans limites ? Une méthode universelle pour l'analyser ? Pour y réfléchir, lancement du site IA Fictions.net : plus de 30 conférences vidéo, une exposition avec des oeuvres inédites, une bibliothèque interactive... Et trois journées de débat en direct sur Zoom du 3 au 5 juin sur cette nouvelle frontière de la création et de la théorie esthétique.
Critique de la critique
La toute-puissance de la critique, qui a accompagné la sacralisation de la littérature depuis le Romantisme allemand, doit-elle désormais se conjuguer au passé ? "Les difficultés économiques des revues, le tout-numérique, l’innocuité de certains dires critiques, leur remplacement par la figure universelle de l’attaché(e) de presse, le règne du pédagogisme ou, problème plus noble, l’effritement d’un discours critique pris en étau d’une part par l’histoire, de l’autre par la théorie, tout semble en définitive concourir à renvoyer la critique au magasin des accessoires ou des antiquités", fait valoir M. Cerisuelo à l'ouverture de la dernière livraison de la Nouvelle revue d'esthétique qui invite à examen lui-même critique des productions critiques, toutes périodes et tous arts confondus.
Le parti pris de l'ordinaire
La trente-troisième livraison de la revue Postures invite à prendre le parti de l'ordinaire, soit: à réfléchir aux enjeux qu’appelle la représentation dans les textes littéraires de l’ordinaire, de ses figures, de ses dispositifs et de ses objets, et à nous interroger sur les discours que portent les choses dans les fictions, sur le(s) rapport(s) au monde mis en scène par les routines du quotidien, sur la place de l’ordinaire dans les trames narratives et sur les manières de penser cette place de l’usuel dans les récits… Car il y a bien un paradoxe du quotidien: " il est tout à la fois pour nous la réalité la plus familière et la plus labile ; ce qui est juste sous nos yeux, mais qui semble excéder comme par nature nos capacités de compréhension et d’analyse. Il nous confronte à cette difficulté bien particulière, qui consiste à parvenir à saisir ce qui très (trop) proche de nous, si proche que nous ne le voyons plus."
Les yeux utiles
Dramaturge parmi les plus lus et les plus joués aujourd’hui sur les scènes francophones, Jean-Marie Piemme est aussi un essayiste qui réfléchit constamment à la place et aux enjeux du théâtre dans la société contemporaine, à l’heure où celui-ci est devenu, par rapport à d’autres médias et à d’autres arts, un "art minoritaire". Ce qu’il en attend ? Qu’il soit un "lieu de pensée", susceptible de saisir le présent, d’analyser les discours, les débats, les impasses et les malaises sociaux, sous un angle spécifique qui n’appartienne qu’à lui. La revue Textyles consacre un dossier à l’œuvre et la pensée théâtrales de Jean-Marie Piemme.
